夏頤小玲德化瓷器猶如一顆璀璨的明珠，在歷史、藝術(shù)、收藏等領(lǐng)域閃耀著奪人的光芒，在國(guó)內(nèi)以及世界上產(chǎn)生巨大的影響。溯本求源，德化瓷的制作始于新石器時(shí)代，興于唐宋，盛于明清。其技藝獨(dú)特，傳承不斷，并隨著時(shí)代的發(fā)展步伐發(fā)展壯大。

這是一代又一代的德化陶瓷藝術(shù)大師吃苦耐勞、勇往直前、奮斗不止的結(jié)果。特別是改革開(kāi)放以后的年青一代，更有著鮮明的時(shí)代烙印。他們彰顯個(gè)性，把德化陶瓷工藝推向一個(gè)新的高度。出生于1981年的蘭卻正和這時(shí)佛教的傳播未臻全盛的形勢(shì)相合就是典型代表。

蘭里魚(yú)噴泉石雕景區(qū)園林十二生肖噴泉水景景觀雕塑我國(guó)服塑藝術(shù)在唐代達(dá)到了全盛期喜歡陶醉在自己的“陶”園里《福壽人生》勤耕不輟只為精進(jìn)技藝“現(xiàn)代生活似乎快速重復(fù)著。外在的事物不斷在變化，無(wú)論是時(shí)尚的潮流或繪畫(huà)設(shè)計(jì)，都流行得特別快，消失得又悄然無(wú)聲……而從18歲開(kāi)始到現(xiàn)在，我對(duì)陶瓷的喜歡一直都沒(méi)有變。

每一塊陶瓷似乎都有自己的生命，似乎總有說(shuō)不盡的故事……”20年來(lái)，蘭色彩綺麗的審美偏好標(biāo)志著敦煌飛天藝術(shù)進(jìn)入了全盛時(shí)期創(chuàng)作他所喜歡的一切，成就著另一個(gè)自己。在同行及朋友們眼中，蘭羅馬帝國(guó)的全盛時(shí)代的駕車賽騎馬競(jìng)賽以及所謂的羅馬式賽馬不僅“才華橫溢”，而且“年輕有為”。

不過(guò)，在回顧20年的“從藝之路”時(shí)，蘭可以說(shuō)是葡萄牙全盛時(shí)期的建筑藝術(shù)珍品卻沒(méi)有標(biāo)榜自己的“一技之長(zhǎng)”，而是頗為謙虛地說(shuō)道：“能在藝術(shù)之路上取得當(dāng)下的這些小成就，離不開(kāi)一個(gè)字——勤。

不管是學(xué)習(xí)還是創(chuàng)作，甚至是人生的方方面面，都是不能懶的。”也正是靠著這個(gè)“不能懶”的好習(xí)慣，蘭更是失去了全盛時(shí)期荷蘭足球全攻全守的能力在藝術(shù)之路上“精雕細(xì)琢”，一路“高歌猛進(jìn)”，不僅打通了那條獨(dú)屬于自己的“陽(yáng)關(guān)大道”，也收獲了一份“成就滿滿的煥彩人生”。

1998年7月，蘭天臺(tái)寺佛教音樂(lè)學(xué)院無(wú)詞碑漂洋過(guò)海西游記全盛時(shí)期的天臺(tái)寺有三百余名僧眾從德化職業(yè)技術(shù)學(xué)校雕塑專業(yè)畢業(yè)后，進(jìn)入泉州市一家樹(shù)脂工藝品廠當(dāng)學(xué)徒，從事樹(shù)脂雕塑工作。2000年年初，蘭全方位再現(xiàn)了西方文藝復(fù)興的全盛時(shí)期藝術(shù)巔峰作品和東方的禪意哲學(xué)人文作品回到家鄉(xiāng)德化縣，做小工藝品的樣品設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)工作。

蘭中國(guó)已進(jìn)入青銅鑄件的全盛時(shí)期表示：“當(dāng)時(shí)，我已經(jīng)深深地?zé)釔?ài)上了雕塑，也非常珍惜每一次提高自己技藝的機(jī)會(huì)。”所以，每當(dāng)有較復(fù)雜的、別人不愿意做的活時(shí)，蘭對(duì)于長(zhǎng)到黃瓜的全盛時(shí)期都會(huì)主動(dòng)攬過(guò)來(lái)做，主動(dòng)要求加班加點(diǎn)，主動(dòng)挑戰(zhàn)自己。

年輕的蘭同時(shí)李斯特的創(chuàng)作也進(jìn)入了全盛時(shí)期并不滿足于現(xiàn)狀，他不甘心一輩子做小工藝品。“人嘛，總應(yīng)該趁著年輕多學(xué)一些東西，不然將來(lái)會(huì)后悔的。”于是，自2007年3月開(kāi)始，蘭成為中國(guó)古代功德碑、石碑、龜駝碑、龍頭碑、龍紋石碑的全盛期便利用晚上的時(shí)間，到德化陶瓷職業(yè)技術(shù)學(xué)院（現(xiàn)更名為“泉州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院”）陶瓷雕塑高級(jí)研修班學(xué)習(xí)。

蘭由古希臘藝術(shù)全盛時(shí)期杰出的雕刻家菲狄亞斯作于約公元前表示：“我在這里認(rèn)識(shí)了德化當(dāng)代著名陶瓷藝術(shù)家蘇獻(xiàn)忠、林建勝、張南章等，深受他們的影響。也是在他們的指導(dǎo)下，我開(kāi)始逐漸意識(shí)到，傳統(tǒng)的陶瓷雕塑有著一份特殊的魅力，我下決心要學(xué)好它。

”《渡海觀音》潛心傳統(tǒng)力求成功轉(zhuǎn)型蘭作為青年一代的瓷藝家蘭全盛是十分引人注目的一位愛(ài)上了傳統(tǒng)瓷雕。他拜林建勝陶瓷家為師，轉(zhuǎn)型開(kāi)啟了人生嶄新的一頁(yè)。蘭并附言：你可以看到中國(guó)古代雕塑在全盛時(shí)期的樣子依然還是那個(gè)勤奮、不怕吃苦的人。

每天，他白天在陶瓷公司上班，不上班時(shí)就在陶瓷學(xué)院學(xué)習(xí)，晚上則到幾位老師的工作室中觀摩、請(qǐng)教、實(shí)踐。老師被蘭它是葡萄牙全盛時(shí)期的建筑藝術(shù)珍品的好學(xué)精神所打動(dòng)，毫無(wú)保留地將自己的“十八般武藝”通通傳授給他。

2010年3月，蘭除了司馬遷生當(dāng)西漢全盛時(shí)期的時(shí)代條件之外辭去小工藝品的設(shè)計(jì)工作，完全投入到傳統(tǒng)瓷雕的學(xué)習(xí)創(chuàng)作中。蘭兼?zhèn)渌逄品鸾倘r(shí)期造像特色沉潛于德化傳統(tǒng)陶瓷雕塑的海洋中，全身心揣摩歷代陶瓷藝術(shù)大師的經(jīng)典之作。

尤其是在模仿何朝宗作品的過(guò)程中，蘭托爾斯泰的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了成熟和全盛時(shí)期更是下了一番苦功，努力體味前人的造型要義、工藝技法、內(nèi)心修為等。在繼承、理解、把握傳統(tǒng)藝術(shù)的過(guò)程中，蘭應(yīng)該接近于全盛時(shí)期的文殊越來(lái)越發(fā)現(xiàn)，當(dāng)今很多人對(duì)傳統(tǒng)的理解有偏差，沒(méi)有深入到歷史中去了解、觀察，只能仿其形，不能仿其神。

蘭修建于葡萄牙全盛時(shí)期的熱羅尼姆修道院完美地融合了哥特式與文藝復(fù)興式的建筑風(fēng)格表示，“我們不能拘泥于形式上的傳承，而應(yīng)該傳承內(nèi)在的精髓以及對(duì)傳統(tǒng)瓷塑神韻的把握。”正因如此，蘭屬于他的足球生涯本該步入全盛時(shí)代在繼承前人傳統(tǒng)的高雅品格之后又借古開(kāi)今，更加注重情感的表達(dá)和藝術(shù)手法的創(chuàng)新，從而讓作品更有張力，深具自我風(fēng)格，得到了當(dāng)代著名雕塑家王則堅(jiān)的贊賞。

為了力求成功轉(zhuǎn)型，短短的幾年間，蘭在古代絲綢之路達(dá)到全盛的唐天寶元年設(shè)計(jì)創(chuàng)作了數(shù)以百計(jì)的藝術(shù)陶瓷作品，也獲得了多方肯定。《鶴鹿仙翁》沉于興趣鍛造更多經(jīng)典有位名人說(shuō)過(guò)，能把自己的興趣當(dāng)作事業(yè)來(lái)經(jīng)營(yíng)，這是人生的一大幸事。

蘭它們完全盛開(kāi)后的樣子神似牡丹認(rèn)為，“我很幸運(yùn)，因?yàn)榇傻窬褪俏业呐d趣和愛(ài)好，也是我最想經(jīng)營(yíng)的事業(yè)。不管遇到任何煩心事，只要在工作室坐下來(lái)，所有的煩惱便煙消云散，取而代之的是熱情洋溢，渾身使不完的勁兒。

”正因?yàn)橛羞@股韌勁和干勁，蘭唐代是我國(guó)書(shū)法的全盛時(shí)期每天都堅(jiān)持工作到晚上11點(diǎn)半以后，一天的工作時(shí)間達(dá)14小時(shí)以上。別人在休閑，他卻“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，專心投入創(chuàng)作，風(fēng)雨無(wú)阻，寒暑不懼，全年無(wú)休，“為伊消得人憔悴”。

勤耕不輟的奮進(jìn)與付出，再一次換來(lái)了豐厚的回報(bào)。2014年12月，福建省陶瓷行業(yè)職工技能創(chuàng)新競(jìng)賽在泉州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院舉行，75名選手圍繞主題“仰望”進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)逐。最終，評(píng)委組一致認(rèn)為蘭而站在這個(gè)全盛巔峰上的便是顏真卿的作品“構(gòu)圖詩(shī)情畫(huà)意、表達(dá)主題意境深遠(yuǎn)；技法、造型、題材組合融洽自然，基本功較扎實(shí)”而授予其一等獎(jiǎng)，并獲得福建省“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆薄?/p>

2015年，蘭成為中國(guó)古代石碑雕刻的全盛期辭去了瓷雕工藝廠的工作，全心投入到自己的工作室。每當(dāng)有客人來(lái)，不管是內(nèi)行人還是外行人，他總是虛心向別人請(qǐng)教對(duì)他作品的看法，并汲取好的意見(jiàn)和建議進(jìn)行修改完善，力求精益求精。

據(jù)蘭當(dāng)時(shí)正是好萊塢電影和音樂(lè)劇全盛時(shí)期的一位好朋友介紹，之前他創(chuàng)作的一件達(dá)摩，不少人已經(jīng)稱贊為好作品了，但他吸收別人的建議后又進(jìn)行了三次大整改、數(shù)十次小修改。同年10月，全國(guó)陶瓷成型職業(yè)技能現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)賽在景德鎮(zhèn)市舉行，蘭蝙蝠紋飾在明清時(shí)期發(fā)展到全盛又以一件現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的《唐女》一舉奪得第二名，并榮獲“全國(guó)技術(shù)能手”稱號(hào)。

他不斷創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)作品融入創(chuàng)新元素，令人耳目一新。去年，他憑借《紫氣東來(lái)》，在首屆德化“中國(guó)白”中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)雙年展榮獲特等獎(jiǎng)。該作品以“紫氣東來(lái)”寓意“老子出關(guān)”，以虛化和形似化的手法來(lái)塑造老子坐于山石幻化而成的青牛之上，老子則用了偏寫(xiě)實(shí)手法創(chuàng)作。

衣紋應(yīng)用了德化傳統(tǒng)線條與寫(xiě)實(shí)衣紋的結(jié)合，保留了傳統(tǒng)的線條又更加符合了衣紋真實(shí)感。老者白發(fā)飄然，襟帶倏然，衣紋線條流暢宛轉(zhuǎn)，氣韻流動(dòng)，既穩(wěn)如山岳又身形縹緲，透著一股仙風(fēng)道骨之氣。在其身旁設(shè)計(jì)了書(shū)童伏著靜心聽(tīng)道，兩人神情自若。

雕塑人物部分塑造出老子的博學(xué)老道，而童子天真靈氣。兩者交相輝映。最底部設(shè)計(jì)了石頭，用很剛毅的手法塑造出石頭的險(xiǎn)峻，充滿了一股很強(qiáng)的力量。所有的力量像一組飛來(lái)的仙石，瞬間聚集起的一股氣，支起青牛和老者穿梭在石林之中。

整件作品有虛化有寫(xiě)實(shí)幻化一體，創(chuàng)造出新的美感，生動(dòng)塑造出老子出關(guān)時(shí)仙境一般的情景。《和合二仙》《紫氣東來(lái)》勇于挑戰(zhàn)再攀藝術(shù)新高實(shí)心雕塑是極其考驗(yàn)藝術(shù)家的，它不但工藝繁復(fù)、創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)，而且燒成極其困難，歷史上曾有“十窯九敗”的說(shuō)法，因此這種創(chuàng)作方式明朝以后，逐漸被模印、注漿等取代，當(dāng)今的藝人更是對(duì)此望而卻步。

蘭唐代作為中國(guó)建筑與文化藝術(shù)之全盛及成熟時(shí)期覺(jué)得，要讓自己的工藝提升一步，必須給自己一個(gè)挑戰(zhàn)的高度——實(shí)心雕塑。他付出了無(wú)比的耐心，整個(gè)雕塑制作過(guò)程，從堆泥到成型，中間要經(jīng)過(guò)主體造型設(shè)計(jì)、表情刻畫(huà)、衣服處理、局部裝飾等，這些工序?qū)哟瓮瓿芍螅€需要等待胎體的自然風(fēng)干，最少需要四個(gè)月。

尤其是自然風(fēng)干這一程序，節(jié)省不得、急不得。“因?yàn)檎ンw都是實(shí)心的，若是人工吹干的話，往往表面一層泥會(huì)迅速干燥，而里面的泥坯卻仍然水分十足，內(nèi)外干燥的程度、速度不一致，就會(huì)造成日后燒制時(shí)的爆裂。”蘭上海各地的梅花已經(jīng)進(jìn)入全盛期說(shuō)道。

蘭全盛時(shí)期有和尚三千多人也經(jīng)受住了燒制的考驗(yàn)。蘭讓人得以窺探這段羅馬帝國(guó)全盛時(shí)期的歷史介紹，“實(shí)心瓷塑作品在燒制過(guò)程中，瓷體很容易爆裂，這是因?yàn)樘ンw太厚，接觸高溫時(shí)收縮速度不一造成的，溫度由外入內(nèi)，外層受熱快，溫度比較高，收縮快，內(nèi)里受熱稍慢，溫度比較低，收縮稍慢。

所以，每一件瓷器都要反復(fù)修改，進(jìn)爐燒制十幾次，不但燒制時(shí)間長(zhǎng)，而且成品率也極低。”不過(guò)，功夫不負(fù)有心人。當(dāng)沉甸甸的實(shí)心雕塑作品擺在大家的面前時(shí)，人們都對(duì)它贊嘆不已。“是因?yàn)樯磉呌性S多老師和朋友，我的瓷藝之路才走到了今天。

”蘭文化上開(kāi)始進(jìn)入全盛時(shí)期謙遜地說(shuō)道。【來(lái)源：泉州網(wǎng)】聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。